——柯云瀚書法創作自述

    人物簡介：柯云瀚，男，漢族，1958年8月生于福建省漳浦縣，碩士研究生學歷。現為中國書法家協會理事、中國書法家協會書法培訓中心教授、中國書法家協會行書專業、隸書專業委員會委員、福建省宣傳文化系統“四個一批”拔尖人才、福建省政府“百花文藝獎”總評委、福建省畫院特聘畫師，省人大、省政協、省誠信促進會等特聘書畫師。福建省文聯副主席、福建省書法家協會駐會副主席兼秘書長。全國第四、五、六屆書法家代表大會代表，出席全國中青年“德藝雙馨”文藝家代表大會，評為全國第二屆“德藝雙馨”書法家，應邀參加中宣部、中國文聯、中國書協等單位在人民大會堂金色大廳舉行的，慶祝中國共產黨成立九十周年大型中國書法音樂交響會及在長城居庸關舉行的紀念辛亥革命一百周年海峽兩岸書法名家長城筆會。作品應中國書協邀請布置于中南海黨和國家領導人辦公場所、參加中國書法環球行美國聯合國總部、華盛頓舉辦的中國書法展覽、應邀參加福建省委宣傳部舉辦的“八閩神韻”福建書畫名家海內外巡回展等。曾出任中國首屆西部書法篆刻展、全國第二屆隸書展覽、全國第六屆楹聯展、全國首屆手卷書法展、“百里杜鵑”全國書法展覽、中華“媽祖杯”全國書法篆刻展等國展評委。策劃組織中國著名書法家走進閩西紅土地、第二屆國際刻字交流展、福建獲全國獎書家提名展、海峽西岸當代書法精品展、首屆福建書法蘭亭獎、三屆省展、首屆書壇新人新作展、福建書法走進基層采風等大型活動?！吨袊鴷ā?、《書法報》、《書法導報》、中央電視臺、《人民日報》、《文藝報》等媒體多次作專題介紹。曾于2005年在中國美術館舉辦個展、研討會，榮寶齋出版社出版個人作品集，并在全國新華書店發行。其作品入展全國書法名家系統工程“三名工程”（名家·名篇·名作）書法五十人大展，獲全國首屆中國書法蘭亭獎創作獎，全國第八屆書法篆刻展“全國獎”，慶祝建國五十周年全國書法大展一等獎，全國第八屆中青展三等獎，全國第一、二、三屆楹聯書法大展銀、金、銀獎，二至五屆福建省政府“百花文藝獎”二等獎。入展全國第七、八屆書法篆刻展、全國首屆行草書展、扇面展、華人書畫展、全國著名書法家作品邀請展、第八屆國際書法交流展、全國書法名家工程“五百人”展、“名家、名篇、名作”展等。作品入編《中國現代美術全集·書法卷》，為中國美術館、國家博物館等多家博物館、美術館、全國文代會、書代會收藏；為國家多處碑林、風景名勝區鐫刻。
    柯云瀚書法篆、隸、楷、行、草皆能，尤以行草書名重當代書壇。其行草書以二王、顏真卿、李邕、米芾、黃庭堅、王鐸、傅山、黃道周為宗，融南北朝墓志銘、漢隸、張旭、懷素草書為一體，形成其主流風格。無論巨幅中堂或對聯，具有張力和奇峭的結體，堅實而有彈性的線條，濃厚而枯竭相間墨色，疏密有致的行氣和章法，已形成只屬于他個人的獨特的藝術語言，整體上能顯示豪放、大氣、嚴謹而充滿靈氣，是其“柯家法”的主要特征。他是當代書壇新古典主義流的領軍人物之一，在當代中國書壇具有廣泛影響。
 
    書法是流動著情感的生命河流。她的每個河段、每個流程都記錄著情感的音符；每朵浪花，每次迂迴，每聲嘆息都是一道美麗的風景。每當夜幕降臨，白日的喧囂有如浪花般漸退之時，面對藝術本體，我們完全可以拋棄一切的一切，讓真實的活生生的靈魂展現，直至長醉不休。
    我們的心態要象緩緩飄落的雪花散淡而平靜。惟有遠離塵囂，遠離欲望，遠離紛爭，遠離浮躁，使心象雪花般飄落親吻土地的時候，才能體味泥土的氣息，傾聽遠古的呼喚，感受生命本體的律動。這輩子緣于書法，就注定要與自作多情和自討苦吃相伴隨。集散任風、潮漲潮落、大雪無痕、孤寂酸楚、十里長風、狂歌如我等等，幾乎是貫穿生命的全過程。我們為此付出了太多太多的代價，我們遠離生活，遠離朋友，孤寂奮進，在書法這座王國里迷茫揮淚，獨自雀躍，而后逍遙任風，飄若神仙，為的還是給靈魂和藝術留下凈潔的空間和寧靜的港灣。
    當然，書法之河流淌的只能是遠古的經典血脈而不是其它。面對奔騰不息的書法長河，置身紛繁多變的當代書法浪潮之中，我們不可迷失！選擇和判斷是需要思想和勇氣的。碑帖之爭、傳統與當代碰撞、展覽會獲獎流向、名家似泉涌、流派猶林立……我們不應惶惑，更不要跟風，而應擁抱古典，海納百川；對傳統的認識、理解、開拓、回眸、結緣要始終如一，終其一生。要使書法血液里流動純正的經典血脈，筆下彌漫傳統古風，正大氣象、若即若離、出神入化、脫顯自我，這才是傳承薪火的大道。
    真情實感所創設的意境是每個書法創作者的高目標。經典詮釋的是方法問題，而創造才是目的。創作者在與經典對話的歷程進程中積累形成的審美情緒和法則，用真情實感創設的嶄新意境，無疑是評判一個創作者的天賦、品位、才氣、功力和創新的重要準則。是否可以這么說，法、意、情在創作中構成對立而統一的辯證關系。作品要入妙，必須具備精熟的技巧、深厚的功力，只有在此前提下，才能與作者的藝術個性、真情實感和精神境界相互滲透，融為一體，從而產生雋永的韻味和震撼人心的藝術魅力。取二王法乳，擁古雅，才有精熟、純正的書法語言和手感。善于學習、勤于思考、善于轉化、融通感悟，當狀態活躍、靈感突然貫通的時候，多少歲月積抑下來的情感象不可遏制的瀑布奔瀉而下，那是藝術之神的再現，是自我的誕生，是生命的禮贊！我們多么渴望激動人心時刻的到來，那才是最顯現生命魅力和藝術光芒的時刻啊！
    冬去春來，萬象更新。當春雨瀟瀟，月色朦朧的夜晚，我回到故鄉的海邊。廣闊無垠的海浪一望無際，浩浩蕩蕩，一輪明月升起在潮水涌起的浪峰上。那閃爍動蕩的光亮，隨著波浪的漲涌，閃爍動蕩的幅度越展越闊，越闊越遠。天啊，這不就是唐代大詩人張若虛筆下的《春江花月夜》嗎？一種來自心靈深處的潮水在心中涌動，一種來自幾十年積淀下來的書法線條的心弦不可阻擋地在全身的每條神經、每條血管、每一個細胞中激蕩。癡迷發愣之余，我呼喚著書友前來相助，鋪展開日本仿古絹布，高3米多，寬2米，紅星墨液，周虎臣黃鼬提筆，欣然揮毫抒寫！
    感性與理性總是在創作中相激相蕩，并貫穿在抒發的全過程。無感性的抒發，往往是書寫；無理性的涂鴉，又常常是無法度的渲泄。恰如其份地把握感性與理性的結合點，并沿著心靈軌跡不斷延伸和擴展，讓才情放飛，放飛到海與月色之間，放飛在理想的自由王國里，那是飛翔的痛快，是歷經血與淚、靈與肉、痛苦與艱辛之后的陣痛與狂喜！誠然，心境、意境、詩境、書境的統一中，有幾點是不可忽視的。其一，境界的開闊與廣袤。在抒寫的格局與尺寸上必須是大篇幅、大章法、多變奏，方能表現之。如若小尺寸的條屏或多方連續冊頁拼湊，則失之小氣，喪失其氣格。其二，鋪敘回環的奇幻景象。為表達詩里的春、江、花、月、夜、人這些錯落層疊、交替出現，令人目迷五色的奇幻景象，抒發表現時采取多重變幻，鋪敘回環、富于節律的收放、輕重、虛實、快慢、方圓、邪正、干濕、大小、長短等等對比，展示其魔幻手法，達到詩書合一的奇現。其三，氣息的營造。此詩篇宏字多，應避免擁堵，行距字距要留有一定的距離。在字的結構內部，要注意留出空白。下筆、行筆、收筆要干凈利索。不平靜的律動，必須在平靜的筆致中流淌，才能營造應有的氣息。其四，離人的憂怨情懷。詩人寫海、寫月，最后是為寫離人離鄉的情懷。斜月的迷離，落月的纏綿，以及樓上月的徘徊，鏡中月的清影，珠簾內的流照，砧石上的幽光，以及晨霧里的余輝，與離人的情懷都彼此交融，渾然一體。如何表達這種心緒呢？書法創作必須在節律和線條上服從和服務于詩境方為上乘。就是在抒寫中速度和節奏要放慢，用筆和線條要凝重。多用圓筆和相對放松的結構，這樣才能讓人具體體會到沉重與無奈，迷離與無助的愁緒與哀怨。
    一幅《春江花月夜》，帶走我穿越時空的藝術真誠，帶走我一腔連綿詩書的情懷，卻無法帶走我如癡如醉的追尋夢幻。